Международный Центр Наследия Рерихов "Мир через Культуру"

1920 год

В 1920 году Рерихи начали создавать в США ряд культурных учреждений, начало которым было положено Школой Объединенных Искусств.

В 1920 году в журнале «Модерн Ревью» (Калькутта) были опубликованы стихи Николая Рериха.

В 1920 году квартира Рерихов, в доме Общества Поощрения Художеств на Большой Морской, 38 в Санкт-Петербурге была опечатана со всем имуществом. В 1921 году картины из собрания Николая Рериха были переданы в Русский музей и Государственный Эрмитаж. Остальные предметы (художественная мебель и прочее) - в музей Общества Поощрения Художеств.

Биографические данные

весна 1920 года - Рерихи всецело поглощены спиритическими сеансами. «Сидели за круглым столом, сняв с него белое покрывало» (См. запись 3 апреля 1920). На встречах присутствуют большей частью соотечественники, хорошо знакомые по Петербургу. Осваивается метод «автоматического письма». Николай Константинович делает в трансе серию карандашных портретов, на которых изображены восточные Учителя – Будда, Лао-Цзы, Сестра Ориола и другие. Особенно удачным получается портрет Учителя Аллал-Минга (он повторяется трижды).

Конечно же, потусторонние впечатления это не самоцель. Увлечение спиритизмом - только этап в духовном, интуитивном прозрении.
Н.К.Рерих. Аллал-Минг. 1920. Рисунок, сделанный способом автоматического письма
Н.К.Рерих. Аллал-Минг. 1920. Рисунок, сделанный способом автоматического письма

24 марта 1920 года - в Лондоне в Гайд-парке происходит встреча Рерихов с Махатмами. Они те самые Учителя, которые направляли в свое время Е.П.Блаватскую - Мория и Кут Хуми, прибывшие из Индии в составе военной делегации. С этого момента жизнь Рерихов наполняется бессознательными импульсами и образами индийской жизни. Ищется любая возможность отправиться на Восток вослед своим высоким Руководителям.

Елена Ивановна Рерих в этот же день приняла первое обращение от Великих Учителей Востока. Именно этот день празднуется всеми приверженцами Агни Йоги как праздник «День Учителя». Елена Ивановна писала: «24 марта 1920 г. останется для нас и для всех сотрудников и сокровенным и самым сияющим Днем всей нашей жизни».

29 апреля 1920 года - в Лондоне в галерее Гупиля открывается персональная выставка Николая Рериха «Очарования России», на которой представлено 198 полотен Николая Рериха. В центре выставки – огромная картина «Сокровище Ангелов», изображающая Небесных стражей и Камень Грааля.

3 апреля 1920 года - запись «Рыцари Грааля».

март - август 1920 года - в Лондоне приняты новые сообщения.

май 1920 года - в Лондоне в «Goupil Gallery» открылась персональная выставка Николая Рериха. Выставка вызвала много новых предложений и заказов. Завязались обширные знакомства в научных и культурных кругах Великобритании.

июнь 1920 года - Рерихи и Шибаев решили все вместе ехать в Индию, в Адьяр, где размещалась штаб-квартира Теософского общества. Даже были оформлены необходимые документы и куплены билеты на пароход. Николай Рерих предложил Шибаеву сопровождать его по Индии в качестве личного секретаря. Однако поездка тогда не состоялась из-за непредвиденных финансовых осложнений.

2 июня 1920 года - Визит Владимира Шибаева к Рерихам на Квинс Гейт Террас, 25-А. В это день состоялся их первый совместный спиритический сеанс.

5 июня 1920 года - в Лондон вместе с сыном приехал Рабиндранат Тагор.

17 июня 1920 года - Встреча Николая Рериха и Рабиндраната Тагора. Николай Константинович давно мечтал о встрече с известным индийским писателем и мыслителем.

Незабываемое впечатление осталось у Николая Рериха от чтения «Гитанджали». Вспоминая о Тагоре, Николай Рерих писал: «Гитанджали» явилось целым откровением… Несказуема основа красоты, и каждое незагрязненное человеческое сердце трепещет и ликует от искры прекрасного света. Эту красоту, этот всесветный отклик о душе народной внес Тагор. Какой он такой? Где и как живет этот гигант мысли и прекрасных образов? Исконная любовь к мудрости Востока нашла свое претворение и трогательное звучание в убедительных словах поэта… Мечталось увидеть Тагора, и вот поэт самолично в моей мастерской на Квинсгэттерас в Лондоне в 1920 году. Тагор услышал о русских картинах и захотел встретиться. А в это самое время писалась индусская серия панно «Сны Востока». Помню удивление поэта при виде такого совпадения. Помню, как прекрасно вошел он, и духовный облик его заставил затрепетать наши сердца«.

В беседах с Тагором Николай Рерих выяснил многие интересовавшие его вопросы, связанные с поездкой в Индию. Тагор поддержал Николая Константиновича в его намерениях, и похоже, что именно при содействии писателя уже с 1921 года в индийской прессе стали появляться публикации о Рерихе, а сам Тагор выступил в американской печати с высокой оценкой искусства Рериха.

Из выступлений С. Рериха в Москве. 1978: «Я помню, это было в 1920 году. Тагор тогда пригласил Николая Константиновича непременно посетить Индию. Мы встречались тогда с Тагором довольно часто. Юрий Николаевич и я часто ходили с Тагором в индийские рестораны. Потом встречались с ним в Америке, где он тогда проводил месяц после получения Нобелевской премии. Контакты с Тагором были самые близкие».

Старший сын Р.Тагора Ратхиндранат пишет в своих воспоминаниях: «17 июня после обеда Шунити Чаттерджи привел Николая Рериха, русского художника, и двух его сыновей; Рерих показал нам альбом репродукции своих картин. Картины действительно замечательные. В западном искусстве нет ничего подобного. На отца они произвели очень большое впечатление… Вся семья собирается в Индию в сентябре. Их искренняя простота и естественные манеры очаровывают, они так свежи, так отличаются от чопорности англичан. Мы хотели бы узнать их поближе…»

Письмо Рабиндраната Тагора - Николаю Рериху:

«Ваши картины глубоко захватили меня. Они заставили меня осознать то, что является, конечно, очевидным, но все же должно быть снова и снова открываемо нами в самих себе — что Истина беспредельна. Когда я пытался найти слова, дабы описать самому себе идеи, заключенные в Ваших картинах, я не смог сделать этого. Это потому, что язык слов может выразить лишь одну грань Истины, а язык картины находит в Истине свою область, не доступную словесному выражению.

Каждое искусство достигает своего совершенства, когда оно открывает нашей мысли те особые врата, ключ от которых находится в его исключительном владении. Когда картина является поистине великой, мы не должны иметь возможности высказать, в чем это величие, но все же мы должны видеть и знать его. То же самое относится и к музыке. Когда одно искусство может быть полностью выражено другим — это неудача.

Ваши картины ясны и все же невыразимы словами - Ваше искусство ограждает свою независимость, потому что оно велико. Лондон, 1920 год

28 июня 1920 года - Рерихи получают визу в Индию.

июль 1920 года - в Лондоне Николай и Елена Рерихи получили удостоверения о членстве в Теософском обществе.

19 июля 1920 года - С.Судейкин пишет Николаю Рериху из Парижа в Лондон: «Здравствуйте, дорогой друг Николай Константинович! Здесь мы живем дружно, и есть проекты воскресить выставку «Мир искусства». Григорьев в Берлине, здесь: Яковлев, Сорин, Реми, Гончарова, Ларионов, Стеллецкий – в Каннах. Только не хватает нашего председателя, который предпочитает холодного Альбиона Парижу, городу вечной живописи. С каким восторгом говорил недавно о Вас Ф.Журден, председатель Осеннего Салона, вспоминая «Половецкие пляски» и «Священную Весну». Я думаю, Николай Константинович, что если Вы тронули глаза и сердца рыбоподобных «бритов», то здесь Ваше имя имело бы еще более горячих поклонников и друзей. Приходите и правьте нами. Судейкин»

21 сентября 1920 года - Лондон, запись в дневнике Елены Рерих - «Пиши серию картин: Исход…»

1 октября 1920 года - Рерихи на теплоходе прибыли в Нью-Йорк. (Кто именно?)

октябрь 1920 года - Юрий Рерих поступает в Гарвардский университет (Кембридж, Массачусетс) и начинает заниматься у знаменитого индолога, проф. Чарльза Ланмана, берет курс санскрита и пали.

17 октября 1920 года - письмо Ю.Н.Рериха – В.А.Шибаеву о приезде в Нью-Йорк и о первых впечатлениях от города, о спиритическом кружке.

27 октября 1920 года - Юрий Рерих переехал на новую квартиру в Гарварде, а также посетил заседание клуба по классической филологии. Письмо Ю.Н.Рериха - родителям.

ноябрь-декабрь 1920 года - Нью-Йорк. Записи в дневнике Елены Рерих: «Жизни счастье найди в творчестве и око обрати в пустыню»

2 ноября 1920 года - Николай Рерих завтракал с Бахметевым. В гостях у Рерихов по вопросу продажи картин был Мазир. Hufer. Также в гостях были Зак с сестрою, Дерюжинский и Сахновский. Вечером был сеанс.

3 ноября 1920 года - письмо Е.И.Рерих – Ю.Н.Рериху.

7 ноября 1920 года - В гостях у Рерихов были Brinton и Кингор. Вечером был сеанс.

8 ноября 1920 года - письмо Е.И.Рерих – Ю.Н.Рериху.

22 ноября 1920 года - Рерихи получили письмо от Миры.

23 ноября 1920 года - Рерихи обедают у Сахновского и вечером у Зака. Письмо Е.И.Рерих – Ю.Н.Рериху.

24 ноября 1920 года - Рерихи собираются в этот день пить чай у американки, а вечером проводить сеанс. Письмо Ю.Н.Рериха - В.А.Шибаеву о подтверждении информации, полученной на очередном сеансе.

4 декабря 1920 года - в Нью-Йорке в Кингор-галерее открылась первая выставка картин Николая Рериха, насчитывавшая 175 полотен. Картины эти явились откровением для американцев и глубоко поразили их. Это была первая большая выставка русского искусства, совершенно нового для американцев, и искусство Рериха сделалось буквально «темой дня» в прессе. Американская публика охотно посещала выставку, изучая картины и проявляя также острый интерес к личности художника, - успех был исключительный!

Сами картины, их сюжеты, их «русскость», совершенно неизвестная американцам, восхитили зрителей. «Идолы», «Сокровище ангелов», «Экстаз», «Строят ладьи» и другие поражали своим замыслом публику, привыкшую к приятной повседневности. Перед глазами вставала Древняя Русь, растущая в муках, трудах и устремлениях к будущему. Яркость красок, насыщенность и смелость линий и рисунка - всё это оказывало влияние на посетителей, они долго стояли перед картинами, всматриваясь в них, в эту чужую, совершенно незнакомую жизнь славян, искания и устремления героического народа. С этой выставки начался вклад Рериха в искусство Америки и её культуру.

Картины Рериха начали триумфальное шествие по стране. После Нью-Йорка — Бостон, затем — Чикаго, Филадельфия, Сан-Франциско (всего 29 городов с 1920 по 1923 гг.). Сотни тысяч посетителей. Статьи в газетах и журналах. Успех был исключительным. Имя Рериха гремело по всей Америке.

На выставке Рерихи знакомятся с Зинаидой Григорьевной Фосдик - американкой русского происхождения. Она становится ближайшей помощницей и ученицей Николая Рериха. Зинаида Григорьевна Фосдик — создатель и страж музея Рериха в Нью-Йорке. Она располагает многочисленными документами американского периода жизни Рериха, мало известного (в отличие от «русского» и «индийского») широкой публике.

Из интервью с Зинаидой Фосдик:

— Вы помните выставку? — Отлично помню. Собралась вся знать, сливки города, знаменитости, миллионеры. Ждут открытия. И вдруг погас свет. Лишь через полчаса устранили неисправность. И вот я стою перед «Сокровищем ангелов», «Языческой Русью» и «Экстазом» — тремя огромными полотнами сверхчеловеческой красоты и спокойствия, какие мог задумать и осуществить в красках только выдающийся ум, родственный Леонардо да Винчи. Для меня толпа уже не существовала, исчезла. Я стояла лицом к лицу с беспредельностью. Спутник, который привел меня на выставку — он был шапочно знаком с Рерихами, всё время повторял, что должен обязательно представить меня Рерихам. Я говорю: неудобно, да они и заняты (их окружали какие-то люди). Но мой спутник упрямо стоял на своём. Наконец он подвел меня к Рерихам. Николай Константинович был среднего роста, с клинообразной бородкой; глаза у него синие, искрящиеся, удивительно доброжелательные. Рядом с ним стояла его жена, Елена Ивановна, такой поразительной красоты, что у меня перехватило дыхание. Меня назвали. Рерихи улыбнулись, особенно чудесной и ласковой была улыбка Елены Ивановны. Мы сказали друг другу какие-то общие фразы. А потом Елена Ивановна говорит: «Приходите к нам сегодня в 7 часов в отель „Артист” на чашку чаю».

— Вы были ошеломлены? — Еще бы. Мне было непонятно, почему незнакомого человека они приглашают на интимный ужин.

— Вам не хотелось идти? — Что вы! Во мне всё уже загорелось! Ровно в семь я была в отеле. За столом — Рерихи, их сыновья, близкие друзья: всего человек десять. Елена Ивановна разливала чай. Мы пили чай с булочками и разговаривали о том, что нас всех тогда волновало.

Эта встреча в жизни Зинаиды Григорьевны была решающей, переломной. Её, виртуозную пианистку, руководителя известной в Нью-Йорке музыкальной школы, захватила широкая программа действий, с которой Рерихи приехали в Америку. Планы были грандиозными: во-первых, пропаганда русской культуры, во-вторых, создание школ искусства нового типа, в-третьих, организация интернациональных учреждений, которые объединили бы усилия культурных деятелей разных стран. Кроме того, Рерихи рассчитывали собрать средства для давно задуманной экспедиции в Индию и Гималаи.

«Я стала „рериховкой”, — улыбаясь, говорит Зинаида Григорьевна. — Наступила самая счастливая пора в моей жизни. Три года вместе с Рерихами. Не на земле, а выше — таким было мое ощущение того времени».

2 декабря 1920 года - в гостях у Рерихов были три американских художника из передовых и лучших. Рерихи были в гостях у Сомовых.

3 декабря 1920 года - письмо Е.И.Рерих – Ю.Н.Рериху.

5 декабря 1920 года - утром к Юрию Рериху приехал Рабиндранат Тагор. Они вместе были у Ланмана.

6 декабря 1920 года - Юрий Рерих был на лекции Рабиндраната Тагора в Emerson Hall.

7 декабря 1920 года - Юрий Рерих был на приёме Рабиндранат Тагора в Cosmopolitan Club.

10 декабря 1920 года - Святослав Рерих был на индусском представлении.

11 декабря 1920 года - письмо Е.И.Рерих – Ю.Н.Рериху.

Картины Николая Рериха

  • Вести прошлаго. (67). / Послание Востока (Message of the East). Х., темп. 50,8 * 76,2. США. (24, 32).
  • Ворожея. Эскиз. (67). / Гадалка (The Fortune Teller). Набросок. (24, 32).
  • Восставший. Dream of East. Темп. (67). / Сон Востока (Dream of the Orient). Х., темп. 50,8 * 76,2. США. (24, 32). / Восставший (Сон Востока). Х., темп. 50 * 75,5. Частное собр. (48). / Dream of the Orient. Ок. 1920. 50 * 76. Картина продана 31.5.2001 на аукционе Sotheby's London (интернет).
  • Георгий Победоносец. Эскиз плаката. Темп. (67). / Святой Георгий Победоносец (St. George the Victorious). Х., темп. 45,7 * 55,8. США. (24, 32). / Частное собр. (75).
  • Георгий поражает змия. Эскиз плаката. Темп. (67). / Святой Георгий убивает змея (St. George Strikes the Serpent). (24, 32).
  • Глеб Хранитель. Эскиз. Темп. (67). / Святой Глеб-хранитель (Saint Gleb, the Guardian). Набросок. (24, 32).
  • Город. Тайны стен. Паст. (67). / Тайны стен («The Secrets of the Walls»). Х., паст. 51 * 76. Нью-Йорк, частное собр. (24, 32, 48). / Secrets of the Walls. Х., смешанная техника. Картина продана 22.4.2009 на аукционе Sotheby's New York (интернет).
  • Город мертвых. (67). / Город мертвых (The City of the Dead). США. (24, 32).
  • Гости. Темп. (67). / Guests. (24). - Ср. ниже.
  • Град мертвых. Вариант. Темп. (67). / Город мертвых (City of the Dead). (24, 32).
  • Декоративный лик. Темп. (67). / Декоративный рисунок (Decorative Image). (24, 32).
  • Дом Духа. К., темп., паст. 25,2 * 49,1. ЦМР. (50, 75).
  • Избушка. Темп. (67). / Хижина (Hut). 20,3 * 25,4. США. (24, 32).
  • Интерьер церкви. Этюд. К., темп. 25,6 * 33,8. М., собр. В.А. Дудакова и М.К. Кашуро. (36).
  • «Каждое утро проезжал незнакомец мимо нашего берега и пел свою песню». Паст. (67). / Неведомый певец (Unknown Singer («Every Morning Passed the Stranger near our Shore and Sang His Song»)). Темп. 55,8 * 81,2. США. (24, 32). / Х., паст. 51 * 76. США, частное собр. (48). / The Unknown Singer. Х., темп. 50,8 * 76,2. Картина продана 21.4.2005 на аукционе Sotheby's New York (интернет).
  • Крестный ход. 1920-е. Х., темп. 89 * 137. М., собр. галереи «Новый Эрмитаж». (36, 74, 75).
  • Мудрость (Сюита). (67). / Мудрость (Wisdom). (24, 32).
  • Персидский театр. Эскиз. Темп. (67). / Персидский театр (The Persian Theatre). Набросок. Х., темп. 30,5 * 40,6. (24, 32). / Эскиз декорации. 29,6 * 39,6. (41). / A Persian Theatre (sketch). 30,5 * 41. Эскиз продан 22.4.2009 на аукционе Sotheby's New York (интернет).
  • Песнь Месяца (для «Лады»). Эскиз. Темп. (67). / Песнь месяца (Song of the Moon). Набросок к картине «Лада». Х., темп. 35,5 * 40,7. США. (24, 32).
  • Посланцы. Эскиз. Темп. (67). / Вестники (Messengers). Набросок. США. (24, 32).
  • Пророчица. Паст. (67). / Prophetess. (24).
  • Путивль (Монастырь во Пскове). Вариант (к опере «Князь Игорь»). Х., мас. 89,5 * 135. Лондон, собр. Н. и Н.Д. Лобановых-Ростовских. (41). / «Псковитянка». Эскиз декораций «Монастырь в Пскове». (68).
  • Путь блаженных. Эскиз. (67). / Путь блаженных (Path of the Blessed). Набросок. (24, 32).
  • Святой Николай. Х., темп. 45,7 * 60,9. ГМИНВ. (32). / Никола Можайский. Х., темп., уголь, гуашь. 46 * 61. (48). / N 5559 II. (картотека). - Ср. 1918 г.
  • Святые ушли - Глеба хранителем поставили. Темп. (67). / Святой Глеб-хранитель (St. Gleb the Guardian). Х., темп. 91,4 * 91,4. США. (24, 32). / 92,7 * 91,4. США, Частное собр. (75). / США, художественный музей университета, Оглторп. На картине на санскрите написана дата 1919. (Е.П. Маточкин. Святые Русской земли. Самара: Агни, 2007).
  • Север. (67). / Север (North). Х., темп. 99 * 155. США. (24, 29, 32).
  • Сюита «Сны Мудрости» («Мечты мудрости»):
  • ~~Жертва. (67). / Sacrifice. (24).
  • ~~Лунная песнь. Сюита Сны мудрости III. Темп. (67). / Песнь месяца (Song of the Moon). (24, 32).
  • ~~Песнь месяца. Вариант. (67). / Song of the Moon. (24).
  • ~~Песнь потока (I сюита Сны мудрости). Декоративное панно. Х., темп. 235 * 122. МРН. (48, 67). / Песнь водопада (Song of the Waterfall). (24, 32)
  • ~~Песнь утра. Декоративное панно. Х., темп. 235 * 122. МРН. (48).
  • ~~Птичий язык (Сюита Сны мудрости II). Темп. (67). / Язык птиц (Language of the Birds). (24, 32). / Язык птиц (Птичий язык). Х., темп. 76,1 * 50,4. ЦМР. (50, 75). / Эскиз к декоративному панно. (48). /
  • Язык птиц (Language of the Birds). Набросок. Х., темп. 50,8 * 76,2. США, Грэнд-Хэйвен, Мичиган, собр. в имении Боллинг. (24, 32).
  • ~~Птичий язык. Темп. (67). / Язык птиц (Language of the Birds). Набросок. (24, 32).
  • ~~Шум водопада (эскиз панно). Темп. (67). / Песнь водопада (Song of the Waterfall). Набросок. Х., темп. 35,5 * 40,7. США. (24, 32).
  • ~~Язык птиц. Эскиз панно. Темп. (67).
  • ~~Улыбка другу (Сюита Сны мудрости IV). Темп. (67). / Улыбка другу (Smile to a Friend). (24, 32).
  • Стан. Темп. (67). / Camp. (24).
  • Храм. Темп. (67). / Temple. (24).
  • Храм. Темп. (67). / Белый храм (White Monastery). Повторение эскиза декорации 1909 г. к опере «Псковитянка». Х., темп. 89,5 * 135. (24, 32).
  • Хранители входа. Мас. (67). / Keepers of the Gates. (24). /
  • Стражи ворот. Темп. (32).
  • Хранитель града. Паст. (67). / Хранители города (Guardians of the City). (24, 32).
  • Человечьи праотцы. Темп. (67). / Человечьи праотцы (Our Forefathers). Вариант. США. (24, 32). / Возможно, в Филадельфийском Музее. [ЛД-1.6.44].
  • Эскизы декораций для не осуществленной постановки оперы Н.А. Римского-Корсакова «Садко» в лондонском театре Ковент-Гарден:
  • ~~Волхов. Темп. (67). / Волхов (Volhov). Х., темп. 45,7 * 55,8. США. (24, 32).
  • ~~«Высота поднебесная». Темп. (67). / Высота поднебесная (The Heavenly Height) (Корабль Садко ?). Х., темп. (24, 32, 41).
  • ~~Горница. Темп. (67). / Комната Садко (Chamber). Х., темп. 50,8 * 76,2. США, Даллас, собр. Ягода. (24, 32, 41).
  • ~~Горница Садко. Темп. (67). / Комната Садко (Sadko's Chamber). Х., темп. США. (24, 32, 41).
  • ~~Комната Садко. Б., кар. 14,6 * 22,9. МРН. (41).
  • ~~Новгородский торг. Темп. (67). / Новгородский рынок (The Market of Novgorod). Х., темп. 71 * 91,2. США. (24, 32).
  • ~~Подводное царство. Темп. (67). / Подводное царство (Deep Sea Realm). Х., темп. 63,5 * 76,2. США. (24, 32). /
  • ~~Глубина морская. 71 * 91,2. (41).
  • ~~Гости. Темп. (41). - Ср. выше. Согласно статье в парижской газете «Голос отечества», N 16 за 1939 г., находилась в Нью-Йорке.
  • Эскизы для постановки балета И.Ф. Стравинского «Весна священная» в Париже, в театре Елисейских полей в 1920 году (Антреприза С.П. Дягилева):
  • ~~Эскиз декорации. Темп. (41).
  • ~~Сцена из трех фигур в костюмах. Б., кар., гуашь, акв. 24 * 31. Нортхамптон, собр. О. Робинсон. (41).
  • ~~Сцена из пяти (?) фигур в костюмах. Б., гуашь. 45 * 50. Лондон, собр. Н. и Н.Д. Лобановых-Ростовских. (41). - Ср. «Сцена с 5 фигурами в костюмах» в 1912.
  • ~~Сцена из семи фигур в костюмах. Б., гуашь. 36,5 * 45,5. Нью-Йорк, собр. Пармении Мигель Экстром, Фонд Стравинского-Дягилева. (41). - См. 1912.
  • ~~Сцена из восьми фигур в костюмах. Б., гуашь, паст., уголь. 29 * 60. Нью-Йорк, частное собр. (41). - См. 1912.
  • ~~Сцена из (?) фигур в костюмах. (41).
  • Этюд для восточной сюиты. (67). / Study for Oriental Series. (24).
  • Весть. Проекты гобеленов. (67). / Послание (The Message). Рисунок для гобелена. (24, 32).
  • Ковка меча. Эскиз, цв. рис. (67). / Ковка меча (Forging of the Sword). Набросок. Рисунок. (24, 32).
  • Ожидание. Проекты гобеленов. (67). / Ожидание (Expectation). Рисунок для гобелена. (24, 32).
  • Рисунки. [7]. (67). / Seven drawings. (24). /
  • Шесть набросков к картинам 1920-1922 годов. Рисунки. США. (25, 32).
  • Счастье. Проекты гобеленов. (67). / Счастье (Happiness). Рисунок для гобелена. (24, 32).
  • Хранители входа. Б., кар. 25,4 * 31,4. ГМИНВ. (32). /
  • Хранители входа. Эскиз к картине «Лунный свет». Б., кар. 16 * 23. ГМИНВ, N 5568 II. (37).

Обсуждение

Ваш комментарий:
 

QR Code
QR Code 1920 год (generated for current page)