1907

Новый директор школы Поощрения художеств Николай Рерих в 1907 году провёл в школе ряд реформ.

Восстановлен был педагогический совет для обсуждения всех дел, касающихся школы. В программу женского этюдного класса введён курс анатомии, класс художественной вышивки и обсуждения эскизов. Усилено преподавание истории искусств, и организованы экскурсии под руководством лектора по музеям. По классу декоративному восстановлено писание клеевыми красками. В классах головном и фигурном введено преподавание постановки гипсовой модели с моделью живою. По майоликовому классу введена рельефная майолика с рисунком собственного сочинения и положено начало металлизации.

За отчётное время в школу поступило 376 учениц и 744 ученика. Бесплатным обучением пользовались 26 учениц и 87 учеников.

В 1907 году Николай Рерих совершил несколько поездок по Финляндии вместе со своей супругой Еленой Рерих. Они посетили города Хельсинки, Иматру, Савонлинну, Лохья, Турку.

2 марта 1907 года - Николай Рерих участвует в заседании Отделения русской и славянской археологии Императорского Русского археологического общества под председательством С. Ф. Платонова.

17 марта 1907 года - Николай Рерих участвует в заседании Отделения русской и славянской археологии Императорского Русского археологического общества под председательством С. Ф. Платонова.

18 марта 1907 года - в воскресенье, в 8 часов вечера, в Большом зале Епархиального дома состоялось «открытое заседание» комиссии по изучению памятников церковной старины города Москвы и Московской епархии, которое почтили своим присутствием их императорские высочества великий князь Димитрий Павлович и великая княжна Мария Павловна, московский губернатор В. Ф. Джунковский и множество гостей из особ высшего общества, духовных лиц, интересующихся древнерусскою музыкой и искусством. Громадная зала Епархиального дома была переполнена, не было нигде свободного места, публика стояла даже во всех проходах.

Заседание открылось чтением краткой записки о деятельности комиссии, которая возникла лишь в конце 1902 г. по мысли её председателя, директора Московского Археологического института Александра Ивановича Успенского, и в продолжение краткого периода своего существования успела выпустить в свет 4 объёмистые тома своих трудов, весьма ценных по своему содержанию и по богатству иллюстраций.

Дальше следовало Пещное действо в исполнении полного хора и отдельных солистов синодальных певчих под управлением известного талантливого композитора А. Д. Кастальского, который, на основании старинных крюковых нот, относящихся к Пещному действу, сочинил очень красивую, прелестную музыку.

При помощи волшебного фонаря было воспроизведено много световых картин с миниатюр XI–XVII в[еков] и с последней картины Николая Рериха — Пещного действа, бывшей на только что закрытой выставке Союза русских художников.

19 марта 1907 года - в помещении общества «Понедельники художников» собралось человек 40 художников — участников злополучной грюнвальдской выставки. Председателем собрания был выбран художник Николай Рерих. После продолжительных разговоров выяснилось, что никто из обманутых Грюнвальдом художников не имеет ни малейшего представления о судьбе своих картин. По самым последним известиям, все картины, находившиеся в ведении нью-йоркской таможни, выкуплены лицами, давшими Грюнвальду деньги под залог картин.

Собрание художников охотно приняло предложение художника Н. Г. Цириготти и, не теряя времени, выбрало комиссию для выяснения дела. В комиссию вошли художники: Николай Рерих, В. И. Зарубин, Н. Г. Цириготти, И. Я. Гинзбург, М. Я. Сухоровский и др.

29 марта 1907 года - в очередном общем заседании «Общества архитекторов-художников» под председательством гр. П. Ю. Сюзора, после вступительной речи Сергея Маковского «О жизни и смерти памятников искусств», происходили дебаты, вызванные запросом Николая Рериха о реставрации Спасо-Нередицкой церкви близ Новгорода.

1 октября 1907 года - впервые в выставочном зале Императорского Общества поощрения художеств открылась выставка работ учащихся в находящейся при Обществе художественно-промышленной школе. В настоящем своём виде выставка устроена по инициативе нового директора школы Николая Рериха с целью ознакомить широкие круги общества с успехами учащихся и дать возможность последним непосредственно продавать свои произведения в виде живописи на стекле и фарфоре, лепки, резьбы по дереву, выжигания, майолики и т. п., в чём молодые художники и художницы крайне нуждаются.

15 ноября 1907 года - состоялось собрание архитекторов-художников под председательством П. Ю. Сюзора. Николай Рерих представил на усмотрение Общества свой проект о предупреждении также изуродования и фасадов новейших домов различными добавлениями и вывесками. Вопрос этот вызвал горячий обмен мнений, сводившихся главным образом к тому, что за архитекторами должно быть признано авторское право на их произведения, подобно писателям, музыкантам и т. п., и изменения могут быть допускаемы лишь с их разрешения. На это последовал целый ряд возражений, что при этом условии дома не будут покупаться и домовладельцы не согласятся на такую комбинацию, связывающую им руки. Избрана комиссия для разработки этого вопроса, в состав которой вошли: П. Ю. Сюзор, Николай Рерих, Ф. И. Лидваль, И. А. Фомин и Шретер.

5 декабря 1907 года - в Париже открылась Выставка современного русского искусства, состоящая из произведений народных (вышивки и другие изделия крестьян, преимущественно Смоленской губернии) и художников в тесном смысле слова, как Николай Рерих, И. Билибин, кн. М. К. Тенишева, Щусев, барон Рауш фон Траубенберг и др. Выставка продлится до начала января (нового стиля); помещается она [на] Rue Caumartin, 19, в так называемой Галерее современного искусства.

Как и надо было ожидать, художественно-поэтические кустарные произведения наших крестьянок — вышивки, кружева и проч. — имели небывалый успех. В первые же дни почти всё раскуплено.

Королём выставки является, бесспорно, Николай Рерих, выставивший 89 вещей. Отмечают духовное родство Николая Рериха с крупным новатором современной французской живописи Полем Гогеном. Оба они полюбили мир первобытных людей с его несложными, но могучими красками, линиями, удивляющими почти грубой простотой, и сюжетами, дикими и величественными, и, подобно тому, как Гоген открыл тропики, Николай Рерих открыл нам истинный север, такой родной и такой пугающий.

Из больших картин Николая Рериха наиболее интересна изображающая «Народ курганов», где на фоне северного закатного неба и чернеющих елей застыло сидят некрасивые коренастые люди в звериных шкурах; широкие носы, торчащие скулы — очевидно, финны, Белоглазая Чудь. Эта картина параллельна другой, бывшей в Salon d’Automne. Там тоже северный пейзаж, но уже восход солнца, и вместо финнов — славяне. Великая сказка истории, смена двух рас, рассказана Николаем Рерихом так же просто и задумчиво, как она совершилась, давно-давно, среди жалобно шелестящих болотных трав.

«Песня о викинге» — вещь, изысканная по благородству красок, серых, синей и бледно-оранжевой: от сбегающего вечера ещё суровее серые стены дедовского дома; белокурая грустная девушка поёт о ком-то далёком, а пред нею, среди сверкающего облака, в яростной схватке сшиблись две призрачные ладьи.

«Сокровище ангелов» — камень с изображением дракона на одной стороне и распятого человека на другой. Это вековое сопоставление добра и зла, и его ревниво охраняют толпы ангелов, прелестных ангелов XIII века монастырской России.

7 декабря 1907 года - начинается серия спектаклей «Старинного театра». Литургическая драма XI века — «Три волхва» — откроет серию спектаклей. Разговор зрителей — пролог этой пьесы — написан Н. Н. Евреиновым, декорации — Николаем Рерихом.

27 декабря 1907 года - Союз художников открывает свою выставку на Мясницкой, в доме Строгановского училища, 27 декабря. Выставка Союза, как и всегда, отличается яркостью, смелостью и новизной. По количеству картин на этот раз союзники были скромнее прежних лет, но большинство полотен интересны и оригинальны. На выставке присутствуют несколько декоративных этюдов Николая Рериха.

• Архангел. Д., мас. 45 * 55. М., собр. галереи «Новый Эрмитаж». (36). - Изображение очень схоже с «Архангел» 1904 г. (см.). Возможно, вариант.
• Березы. Birches. Паст. (21, 24).
• Варяжский путь. Varengian Path. Б., паст. 47 * 47. СПб., частное собр. (21, 24, 32, 75). / СПб., собр. Валка. (79).
• Владыки нездешние. Saintly Visions. Начато в 1904. Х., мас. 140 * 75. США, частное собр. (21, 24, 74). / 1906. (78). / 142,2 * 99. (79).
• Владыки нездешние. Эскиз. Местонахождение неизвестно. (74).
• Городок. К., темп. 15 * 23. ГРМ, N Ж-1970. (57). / К., темп., графит, гуашь. (57б).
• Горящий город, эскиз. Темп. (78).
• Заклятие земное. The Earthly Conjuration. К., темп. 49 * 63. ГРМ, N Ж-1966. (21, 24, 57). / К., темп., графит, гуашь. (57б). / 50 * 69,5. (72). 48*
• Зовущий. Эскиз картины. США. (28, 29).
• Илья-пророк. Elijah, The Prophet. Х., паст., темп. 82 * 88. ГРМ, N ЖБ-596. (21, 24, 57). / Х., паст., темп., графит, гуашь. (57б).
• Ковер-самолет. The Flying Carpet. Темп. и паст. (21, 24).
• Курганный народ. Фрески. Эскиз. Не позднее 1907. («Весы», 1907, ноябрь; «Киевская мысль»-10.2.1909 (есть описания)). / Курганный народ (Вечер). Темп. 1907. (78).
• Ночка. Паст. (78).
• Песнь о Викинге. Song of the Viking. Х., темп. 41,8 * 80. США, частное собр. (21, 24, 48, 75). / Нью-Йорк, собр. Rabinovich. (79). / (Светлой ночью). (72).
• Пещное действо. The Fiery Furnace. Эскиз декорации для постановки мистерии «Три волхва» в Старинном театре в Петербурге. Б. на к., темп., гуашь, тушь, графитный кар. 63 * 49. ГТГ, N 22847. (21, 24, 51). / 1905. Акв. и темп. (21, 24). 48*
• Поединок. Duel. Паст. (21, 24).
• Поморяне. Вечер. Pomoriane - Evening. Х., мас. 157,5 * 287. (21, 24, 39). / Вечер (Evening). Х., мас. 160 * 285. Картина участвовала 23.11.2000 в аукционе Sotheby's London. Сейчас в собр. Н.В. Куликова или, возможно, подарена Мурманскому областному художественному музею. (интернет).
• Псковско-Печорский монастырь. Х., темп., паст. 63,5 * 80. М., собр. А.Л. Мясникова. (32). /
• Псково-Печерский монастырь. К., смешанная техника. 63 * 81. М., собр. В.А. Дудакова и М.К. Кашуро. (36).
• Семь сестер Трясавиц. Seven Trembling Sisters. Паст. (21, 24). / ГТГ(?). (32ил.).
• Семь сестер Трясавиц. Эскиз. Sketch for Seven Trembling Sisters. Темп. (21, 24).
• Собирают дань. Б., х., паст., уголь. 58,8 * 81,7. М., частное собр. (36, 75). - Ср. 1908.
• Этюды, созданные в Финляндии. Studies in Finland:
• ~~Вентила. Ventila. Б., паст., темп. 46 * 47. Собр. Е.М. Величко. (21, 24, 37). / Б., паст. 47 * 46. (79). /
• ~~Вянтила. К., темп., паст. 47,1 * 47,1. ЦМР. (50).
• ~~Иванов огонь. Ivan's Fire. Паст. (21, 24).
• ~~Иматра. Imatra. Паст. (21, 24).
• ~~Камни. Stones. К., паст. 47,4 * 48. Киев, собр. Б.Н. Маньковского. (21, 24, 32).
• ~~Камни. Stones. Паст. Этюд. (21, 24). / Камни. Озеро Пирос. 1908. К., темп., паст. 54 * 47. Собр. Е.М. Величко. (37). / 47 * 54. (79). - Отождествлено по (79).
• ~~Камни. Stones. Паст. Этюд. (21, 24).
• ~~Лавола. Lavola. Паст. (21, 24).
• ~~Лес. Forest. Три этюда. Паст. (21, 24).
• ~~Мох. Moss. Паст. (21, 24).
• ~~Нейшлот. Олафсборг. К., темп., паст. 47,1 * 47,1. ЦМР. (50). / Нислот (Олафсбор). Nyslot, Olafsborg. Паст. (21, 24). / К., темп. 45,7 * 45,7. США. (29).
• ~~Озеро. Lake. Паст. (21, 24).
• ~~Охотники. Hunters. Паст. (21, 24).
• Пейзаж с валунами. К., паст. 47 * 47. ГРМ, N Ж-6947. (57). / Не датировано. (57б).
• ~~Пейзаж с придорожным камнем. Landscape with a Mile Stone. К., паст., темп. 46 * 47. ГРМ, N Ж-1989. (21, 24, 57). / К., паст., темп., графит, гуашь. (57б).
• ~~Полянка. Meadow. Паст. (21, 24).
• ~~Пунка-Харью. Punkakhariu. Б., паст., итальянский кар. 46,5 * 46,5. ГТГ, N 9079. (21, 24, 51). / Северный пейзаж. Финляндия (Пункахарью. Финляндия). Б., гуашь, паст. (75). 48*
• ~~Сайма. Паст. (78).
• ~~Священное место. The Sacred Place. Паст. (21, 24). / Б., паст. 41 * 63. Франция, Regneville, собр. Carino. (79). /

• Святилище (идольское место(?)). (78). - В цикл не включено.
• ~~Седая Финляндия. Gray Finland. К., паст., темп. 44 * 43,5. ГРМ, N Ж-8762. (21, 24, 57). / К., паст., темп., графит, гуашь. (57б). 48*
• ~~Скала. К., паст. 46,8 * 47,6. Киев, собр. Б.Н. Маньковского. (32).
• ~~Сосны. Pines. Паст. (21, 24).
• ~~Туман. Fog. Паст. (21, 24). / Б. на к., паст., кар. 47,5 * 47,5. Владивосток, Приморская гос. краевая картинная галерея (Подвижник. Новосибирск, 2008). / Туман в лесу. N ПКГ-Г-46. (32).
• ~~Финляндский этюд. Study of Finland. Паст. (21, 24).
• ~~Церковь в Выборге. (32ил.).
• Иконостас для фамильной церкви Каменских в честь иконы Казанской Божией Матери в женском Успенском монастыре в Перми. Ikonostase for Monastery in Perm. Кроме «Архангела Гавриила», иконы находятся в Пермской гос. худ. галерее. Скорее всего, Рерих не писал иконы по эскизам сам, а исполнил их С.И. Вашков. (Е.П. Маточкин, Н.В. Скоморовская. Пермский иконостас Николая Рериха. Самара: Агни, 2003; Е.П. Маточкин. Николай Рерих: мозаики, иконы, росписи, проекты церквей. Самара: Агни, 2005; 75). 13 эскизов:
• ~~Архангел Гавриил. Северные двери. Д., мас. 135 * 60. Екатеринбургский музей изобразительных искусств. / Архангел. Не датировано. Инв. N 550. (66). / Д., темп. (32).
• ~~Архангел Михаил. Южные двери. Д., мас. 135 * 60.
• ~~Богородичные Праздники. Рама для иконы Казанской Божьей Матери. Д., мас. 127 * 102.
• ~~~~Верхний ярус рамы. Поклонение волхвов:
• ~~~~~~Левая половина. Святое семейство.
• ~~~~~~Правая половина. Три царя.
• ~~~~Средний ярус рамы. Введение Богородицы во храм:
• ~~~~~~Левая половина. Святая Анна и девочка Мария.
• ~~~~~~Правая половина. Первосвященник Захария.
• ~~~~Нижний ярус рамы. Успение Пресвятой Богородицы.
• ~~Предстоящие. Северная икона. Д., мас. 127 * 91.
• ~~Предстоящие. Южная икона. Д., мас. 127 * 91.
• ~~Спас Нерукотоворный. Д., мас. 127 * 102.
• ~~Царские врата с надвратной сенью. Д., мас., басма. 292 * 166,5. (7 икон).
• ~~~~Благовещение. Левая створа кокошника. Архангел Гавриил. Д., мас. 68 * 44 (с фоном до рамы).
• ~~~~Благовещение. Правая створа кокошника. Дева Мария. Д., мас. 68 * 44 (с фоном до рамы).
• ~~~~Евангелисты. Левая створа. Д., мас. 93 * 47 (с фоном до рамы).
• ~~~~Евангелисты. Правая створа. Д., мас. 93 * 47 (с фоном до рамы).
• ~~~~Святая Великомученица на северном столбике. Д., мас. 43 * 12,5.
• ~~~~Святая Великомученица на южном столбике. Д., мас. 43 * 12,5.
• ~~~~Тайная вечеря. Икона из надвратной сени. Д., мас. 21 * 57 (в свету).
• Каменный век. Фриз для майолики. Stone Age — Frieze for Majolica. (21, 24). / Эскиз майоликового фриза. Акв. (78).
• Эскизы декораций для постановки полулитургической драмы Н.Н. Евреинова «Три волхва» на сцене «Старинного театра» в Петербурге в 1907 году. Sketch(es) for the Settings for «Three Sorcerers»:
• ~~Город. К., кар., акв. 18,5 * 24,5. ГЦТМ, N 9207. (41). / Эскиз декорации к мистерии «Три волхва». Sketch for the Settings for «Three Sorcerers». (21, 24). / N 6170. (32).
• ~~Эскиз костюма. Б., гуашь, темп. 19 * 25. ГЦТМ, N 9207. (37). – Ср. номер.
• ~~Город. Вариант. Б. на к., уголь, темп., паст. 53,7 * 71,5 (в свету). ГЦТМ, N 93746. (41). / Вариант к предыдущему. Variant of the Preceding. (21, 24). / N 6171. (32).
• ~~Город. Вариант. (32). / Вариант к предыдущему. Утерян. Variant of the Preceding, Lost. (21, 24). /
• ~~Город. Вариант. Б. на к., гуашь, тушь. 28,5 * 34. М., собр. Е.М. Величко. (41). - В (37) это «Дворец Марка» из «Тристана и Изольды» 1912 года. Изображение близко другим вариантам «Города».
• Эскизы декораций к не осуществленной постановке музыкальной драмы Р. Вагнера «Валькирия», выполненные по собственной инициативе. Sketches of Settings for «Valkyrie»:
• ~~Жилище Гундинга. Hunding's Abode. Б. на к., тушь, сангина, гуашь. 47 * 67. ГТГ, N 22872. (41). / Темп. (21, 24). / Иногда описывается как не датированная «Эскиз декорации». / Жилище Хундинга. («Слово», 15.1.1909).
• ~~Заклятие огня. Fire Spell. Темп. (21, 24). / Огневое заклятье. (78).
• ~~Ущелье. Gorge. Темп. (21, 24). / Место поединка. (78).
• Эскиз декорации. Сцена из итальянской жизни. Б., паст. 46,5 * 46,5. М., частное собр. (36).
• Виньетка в N 4 за 1907 журнала «Золотое руно». (32ил.).
• Ворон на трупе коня. Иллюстрация к стихотворению И.С. Никитина «Ни тучи, ни ветра». Б., тушь. 10 * 24,7. СПб. Литературный музей Института русской литературы РАН («Пушкинский дом»), N 6258. (32).
• Ворон на трупе коня. Вариант. Б., тушь, кар. 16,9 * 30,2. ГТГ, N Р-138. (32).
• Италия. Italy. Фронтиспис к «Итальянским стихам» А.А. Блока. Б., тушь. 17,5 * 17,5. СПб. Литературный музей Института русской литературы РАН («Пушкинский дом»), N 53947. (21, 24, 32).
• Лес. Набросок. Не датировано. Б., кар. графитный 10,8 * 13,7. ГРМ, N Р-50616. (57б). / Лист из альбома. 1907. (32).
• Lohja (Символический крест на наружной стене церкви в Лохья). («Старые годы», 1908, февраль).
• Рисунки. Не датировано:
• ~~В лесу. Беглый набросок. На обороте: Рыбак. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50638. (57б).
• ~~Лес. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50639. (57б).
• ~~Селение на берегу. (Каменный век ?). Беглый набросок. На обороте: Охотник. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50640. (57б).
• ~~Корабль, нога. Беглые наброски. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50641. (57б).
• ~~Пейзаж. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50642. (57б).
• ~~Берег. Беглый набросок. На обороте: Остров. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50643. (57б).
• ~~Старый король. Набросок композиции. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50644. (57б).
• ~~Церковь. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50645. (57б).
• ~~Остров. Беглый набросок. На обороте: Орнамент. Набросок. Б., кар. графитный. 10,8 * 16,1. ГРМ, N Р-50646. (57б).
• ~~Человек в лесу. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 16,1 * 10,8. ГРМ, N Р-50647. (57б).
• ~~Человек в лесу. Беглый набросок. На обороте: Медведь. Беглый набросок. Б., кар. графитный. 16,1 * 10,8. ГРМ, N Р-50648. (57б).
• ~~Борьба. Б., кар. графитный. 16,1 * 10,8. ГРМ, N Р-50649. (57б).
• / Альбом рисунков, созданных в Финляндии в 1907 г.: Лес. Охотник в лесу. Рыбак. Острова. Холмы и другие натурные зарисовки. Первоначальный набросок картины «Старый король». Б., кар. Размер альбома 11,5 * 17; размер листа 10,8 * 16. ГРМ, NN Р-50638-50649. (32).